落花流水春去也天上人间原文及翻译介绍、(1954年，毛主席受李煜《浪淘沙令》启发，写下千古绝唱《浪淘沙》)

1. “落花流水春去也天上人间" 出自《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 , 作者；李煜。全文如下；帘外雨潺潺 , 春意阑珊。罗衾不耐五更寒。...更多内容 , 请关注我们的专题频道。

落花流水春去也天上人间原文及翻译介绍

1. “落花流水春去也天上人间" 出自《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 , 作者；李煜。全文如下；帘外雨潺潺 , 春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客 , 一晌贪欢。独自莫凭栏 , 无限江山 , 别时容易见时难。流水落花春去也 , 天上人间。2. 译文；门帘外传来雨声潺潺 , 浓郁的春意又要凋残罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客 , 才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方 , 因为想到旧时拥有的无限江山 , 离别它是容易的 , 再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也 , 一是天上一是人间。

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1954年 , 毛主席受李煜《浪淘沙令》启发 , 写下千古绝唱《浪淘沙》

《浪淘沙·北戴河》是毛主席写下的唯一一首 , 咏叹大海的词作。毛主席当年创作这首词 , 原来是受到南唐后主李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的启发。

毛主席曾评价李煜的词；意境和语言都很好 , 但是风格柔靡 , 情绪伤感。1962年4月 , 毛主席曾向自己的友人和保健医生徐涛提及《浪淘沙·北戴河》的创作缘由；

李煜写的《浪淘沙》都属于缠绵婉约一类 , 我就以这个词牌反其道行之 , 写了一首奔放豪迈的 , 也算是对古代诗坛靡弱之风的抨击吧。

既然毛主席的《浪淘沙·北戴河》 , 是受了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》启发而创作 , 那么这两首词之间 , 必然会有“传承" 的影子。

但为何如今我们读到毛主席的《浪淘沙·北戴河》 , 完全看不出痕迹呢？下面 , 还是先让我们一起来重读一下这两首词吧！

《浪淘沙·北戴河》赏析

《浪淘沙·北戴河》

大雨落幽燕 , 白浪滔天 , 秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见 , 知向谁边？

往事越千年 , 魏武挥鞭 , 东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是 , 换了人间。

白话翻译；

滂沱的大雨倾盆而下 , 覆盖了幽州. 燕州这一带广袤的大地。渤海湾里白色的巨浪翻滚 , 仿佛就要涌向天空一般。

在恶劣的天气中 , 在秦皇岛的外海里 , 还有打鱼船在工作。但是转瞬间 , 就被一片汪洋“吞没" , 什么都看不见了。有谁知道 , 那些打鱼船去了哪边？

历史的往事 , 已经过了一千多年。当年魏武帝曹操曾经率领军队经过此地 , 还留下了《观沧海》这首著名的诗篇。此时是一派秋风萧瑟的景象 , 然而如今的人间社会 , 早已覆地翻天。

下面 , 我们再来看李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的原作；

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

帘外雨潺潺 , 春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客 , 一晌贪欢。

独自莫凭栏 , 无限江山 , 别时容易见时难。流水落花春去也 , 天上人间。

白话翻译；

门帘外雨滴的声音 , 如泉水般流淌着。暮春时节 , 四处的春色已经凋残了。罗织的锦被抵挡不住五更的寒气 , 可是我仍旧不愿意醒来。

因为唯有在梦里 , 我才能够忘记自己“囚徒" 的处境 , 偷得片刻的欢愉。独自一人时 , 也不要靠着楼栏 , 眺望万里江山。

高阁琼楼 , 三千里的山河 , 离开的时候容易 , 想要再见就难了。往事如同已经凋零的红花一般 , 随着流水和春天一起消逝。从今往后 , 它们在天上 , 我在人间。

“梦里不知身是客" 里的“客" , 当作“楚客" 讲。战国屈原是楚国人 , 他曾遭到放逐 , 流落在异乡 , 所以人们称他为“楚客" 。后来 , 诗人就用“楚客" 一词 , 代指遭逢不幸而流落异乡的人。

李煜写这首词的时候已经是阶下囚身份 , 所以他是以“楚客" 暗示自己是囚徒的身份。下面让我们来看一下 , 毛主席是如何进行创作的。

一. 从写“雨" 开始。在李煜的《浪淘沙·帘外雨潺潺》中 , 第一句和第二句 , 是写暮春雨中的景色。毛主席的《浪淘沙·北戴河》 , 同样也是写雨中的景色。

二者的区别在于 , 李煜原词中写的是一场小雨。所以雨的声音听起来是舒缓的 , 像潺潺流动的泉水的声音。此二句的重点在“春意阑珊" , 阑珊一词的意思是；凋残. 衰减. 将近……。

联系前句对雨声的描写 , 我们可以得知 , 在一夜风雨之后 , 四周呈现出叶花凋零的景象。这种对暮春时节的描写 , 是在向读者暗示；李煜的好日子 , 已经到了尽头。

毛主席的词同样是写雨 , 但是写的却是一场凶猛的暴风雨。这场大雨的雨势之盛 , 席卷了包括古幽州. 燕国在内的 , 一大片土地。

其实毛主席只是在写北戴河下的一场雨 , 却用了夸张的手法。这场雨的后果是让北戴河中卷起了滔天巨浪 , 喻示在历史的长河之中 , 总是充满了风波恶浪。

二. 对个人生命的关照与对历史共同命运的关照。李煜原词在写景开头之后 , 转入对自己的描写。以“罗衾不耐五更寒" 三句 , 用真实的笔触 , 写下了自己对现实痛苦的逃避。

明明是因为被窝寒冷睡不着 , 还是不愿意起来。因为做梦能让自己精神恍悟 , 暂时忘记自己不幸的遭遇 , 得到片刻的快乐。其创作的落脚点 , 在于诗人本身对自己不幸命运的“舔舐" 。

毛主席的词在相应的位置 , 也写到了人的命运 , 不过他写的却是历史人物的“共同命运" 。“秦皇岛上打鱼船" 三句 , 讲的是历史长河中不断涌现出来的英雄人物。

有多少“弄潮儿" , 前一刻还站在风口浪尖 , 下一刻却被淹没于汪洋大海之中。当这些人消失在历史书中以后 , 很少有人关心他们最后的去向。

所以毛主席的《浪淘沙·北戴河》 , 虽然是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的启发在创作 , 但是两者的格局却大为不同了。

三. 以“时间" 换“空间" , 与李煜“反" 着写。在李煜原词的下半阕里面 , 头两句写出了他对南唐故国的无限怀念。

李煜害怕独处的时候凭栏眺望 , 因为这会让他想起故国的“三千里江山" 和那些“凤阁龙楼" 。这些都是从地理空间的角度 , 书写自己对往事的缅怀。

毛主席的词却是反其道而行之 , 用“往事越千年" 二句 , 写出了一千八百多年前 , 魏武帝曹操攻击乌桓那段历史的回忆。

接下来 , 李煜在词中说“别时容易见时难" 。辞别了故土 , 好梦也就再难重温了。毛主席则在词中说；经过了千年 , “东临碣石有遗篇" 。曹操人不在了 , 可是他留下的《观沧海》还在。

这首《观沧海》 , 本来是曹操写的组诗《步出夏门行》中的第二首 , 又名《碣石篇》 , 所以毛主席才说“东临碣石有遗篇" , 中国诗词大会还曾考过这个问题。

李煜在词的最后两句说 , “落花流水春去也 , 天上人间" 。意思是好的天气 , 美好的事物 , 全都消失了 , 与自己天人永隔。

但是 , 毛主席就反过来说；如今这“秋风萧瑟" 的情景 , 和一千八百多年前一样 , 只不过是“换了个人间" 而已。

通过这一番比较 , 我们就会发现 , 毛主席的《浪淘沙·北戴河》 , 的确是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》而作。

但是毛主席只是模仿了李煜词中的“叙事" 结构 , 思想内涵. 认识与格局 , 与李煜是完全不一样的 , 所以一般人根本看不出当中有任何相似的地方。

结语

《浪淘沙》这个词牌 , 原来是唐代的教坊名曲。李煜是第一个将它改成双调词牌的人。因为他的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》非常有名 , 所以后来很多人用这个词牌填写婉约词。

毛主席喜欢李煜词的优美 , 但是却并不欣赏李煜词中的柔靡. 伤感 , 于是毛主席就用《浪淘沙》这个词牌 , 填下了一首豪放词。

同样以写“雨" 开头 , 接着由环境描写转入对“命运" 的描写 , 不过毛主席将李煜词中对“空间" 的描写 , 换为了对“时间" 的追溯。

随后 , 毛主席还把李煜词中的“别时容易见时难" , 调换成了“东临碣石有遗篇" , 从而“无中生有" , 达到了创新的目的。

像这种从结构体例上的模仿 , 因为填词的视野. 格局比原词更为广大 , 完全把模仿的痕迹遮盖住了 , 这才是后人模仿前人杰作的最佳示范。

最让人赞叹的是 , 毛主席模仿李后主的词进行创作 , 作品发表后没有一个人识破。最后这件事还是由毛主席本人在1962年 , 亲口向自己的保健医生徐涛说出来的。